Invisible House

Rosa Bertoli: Come siete arrivati a Joshua Tree?

Chris Hanley: Vivevamo a New York, lavoravamo nel mondo della musica e facevamo video musicali, abbiamo iniziato il karaoke [in America], abbiamo lavorato con Andy Warhol e suonato con Jean Michel Basquiat. Poi Roberta ha deciso che avremmo dovuto dedicarci al cinema, così siamo finiti in California, dove abbiamo girato American Psycho, Spring Breakers - Una vacanza da sballo - Il giardino delle vergini suicide e un sacco di altri film. 

Abbiamo comprato un terreno a Joshua Tree nel 2006 e poi abbiamo sperimentato la vita indipendente in case prefabbricate. Per poter vivere sul terreno, ci hanno detto che avremmo dovuto progettare qualcosa di più grande che fosse conforme al codice edilizio della zona. Così abbiamo deciso di farlo. 

Potete parlarci del processo di creazione della casa? Cosa vi ha ispirato? 

CH: Quando abbiamo iniziato a disegnare questa casa, ho pensato ai grattacieli di New York, perché è lì che abbiamo trascorso buona parte della nostra vita. Mi sono ispirato a monoliti come il Seagram Building di Mies van der Rohe sulla Avenue of the Americas e a 2001 Odissea nello spazio. L'ho progettata nei minimi dettagli e poi mi sono rivolto a un architetto con cui stavamo lavorando, Tomas Osinski. Il tutto è molto semplice: un monolite a sbalzo lungo circa 69 metri e alto 6 metri con vetri rifrangenti e riflettenti in vetro blu solarcool che ricoprono la superficie esterna. Circa 30 metri di pareti sui lati ovest, sud e nord attorno alla piscina si aprono completamente in modo da dare l'impressione di essere al chiuso e all'aperto. A volte entrano degli animali.

Andy Warhol ci diceva sempre che la terra incontaminata e pura è la migliore arte che ci sia, e qui la terra assume delle forme davvero belle. Quindi quell'oggetto riflettente e monolitico doveva essere giustapposto al paesaggio, ma anche fondersi con esso. Non la vediamo come una casa in sé: è più una scultura, un'opera d'arte in cui vivere e creare.

È interessante che le ispirazioni siano state molto urbane e legate a New York, ma che la casa sia così a contatto con la natura. Sembra che ci sia una vera e propria conversazione tra la casa e l'ambiente circostante.

CH: Siamo abituati a vedere questi grandi rettangoli che si inseriscono nei paesaggi urbani e che salgono molto in alto. Penso che il rettangolo sia una forma universale, lo è sempre stato nella mia testa, ma la mia idea era quella di capovolgerlo in orizzontale e di posizionarlo a sbalzo. Quindi è una giustapposizione. 

Roberta Hanley: Si tratta di una casa per persone incredibilmente civilizzate che vogliono vedere la natura senza doversi impegnare direttamente, pensatori e creativi che amano guardare e allo stesso tempo essere protetti dalle intemperie. Mi ricorda i diorami del Museo di Storia Naturale di New York. Ma poi ti avventuri fuori e ti trovi nel Parco Nazionale. Vado a cavallo per quattro o cinque ore e penso che sia una cosa molto speciale.